《山有木兮》：宫斗与柔情，如何兼修戏剧张力？｜微剧评

微短剧(duǎnjù)行业内容(nèiróng)创作的多元化与精品化(jīngpǐnhuà)趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助(jièzhù)DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦古风权谋爱情题材微短剧《山有木兮》。 《山有木兮》以第一女杀手云裳、太子楚明尘意外交错的爱情故事为主(wéizhǔ)线，是一部融合了江湖恩怨、宫廷权谋与(yǔ)家族秘辛的古装短剧。剧中，云裳受命刺杀身患寒毒、寄身民间的太子楚明尘，以此(yǐcǐ)换取关于自己(zìjǐ)身世的线索。两人在(zài)市井之中，分别化名舞女云梦与落魄书生(shūshēng)阿四，在身份试探与真心萌动中展开了一场由谎言开启、由真情成全的爱恋。随着刺客(cìkè)组织覆灭、宫廷势力暗流涌动，两人情感经历重重波折，最终在岁月流转后重逢。 从拍摄手法和技术层面来看，该剧镜头语言细腻考究(kǎojiū)、画面构图雅致，充满东方古韵。导演善于通过光影变化烘托情绪，从烟火巷陌到宫廷深深，每一帧画面都富有层次感与叙事意图；不论是追逐打斗(dǎdòu)还是(háishì)情感流转，节奏掌控(zhǎngkòng)得体，既保留了短剧应有的紧凑(jǐncòu)感，又兼具一定电影质感，画面整体观感颇具水准。 在叙事方面，《山有(shānyǒu)木兮》采用了(le)由轻入沉、渐进加压的线性叙事结构。前期通过云梦与阿四的轻松诙谐互动，为后续暗藏的身份冲突和情感裂变埋下伏笔；后期则随着家族谜团、宫廷权谋的展开，节奏(jiézòu)明显加快(jiākuài)，让情绪逐渐走向悲怆(bēichuàng)与热烈。值得一提的是，本剧在情感刻画上给予了极大的真实关照。无论是云裳在身世秘密与爱上“猎物(lièwù)”之间的挣扎，还是楚明尘(chǔmíngchén)在权力、信任与爱情间的艰难抉择，都展现了人物的复杂性与立体化。这种(zhèzhǒng)细腻处理，使短剧虽篇幅有限，却呈现出较为动人的情感厚度。 不过，在反面角色的处理上(shàng)，《山有木(mù)兮》仍显不足。反派人物在行为设定上较为直白，缺乏(quēfá)足够的策略性与(yǔ)威胁感，削弱了(le)剧情的张力。特别是沈夕月屡次针对女主的陷害桥段，动机展示表面化，缺乏更深层次的心理描写，使得宫斗线显得模式化，与主线爱情(àiqíng)叙事的情感张力相比明显薄弱。此外，相较于饰演女主的演员(yǎnyuán)余茵灵动自然的表现，男主角及部分配角的表演则稍显呆板，情绪传递力不足，关键情感戏的张力有待加强，导致整体人物关系的情感递进略显稀薄。 在剧情结尾部分(bùfèn)，《山有(shānyǒu)木兮》选择了让云裳(yúnshang)因中毒未(wèi)解而离开、使其与太子未得到圆满爱情的(de)(de)(de)处理方式。与短剧市场中男女主角历经千辛万苦最终美满团聚的常见叙事不同，本剧未刻意追求即时的大团圆，独树一帜地传递出更为沉静绵长的情感余韵。这种处理，虽让部分观众意难平，却也成为本剧情感表达上颇具辨识度(dù)的一大亮点。总体来看，《山有木兮》在整体古装短剧市场中，虽有人物塑造、表演打磨等方面的提升空间，但其凭借浓厚的情感温度与别具一格的结局处理，仍展现出了难得的质感与诚意。 作者：夏伊婷 上海戏剧学院戏剧文学系22外国戏剧史论(shǐlùn)MA 技术支持：DeepSeek x 派生(pàishēng)万物 (本文(běnwén)来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)